重庆胡阿姨靠经营价格极其低廉的小旅馆为生，日子虽然清贫但她有时还会替住客解围，她还用废弃垃圾建造了一个缤纷乐园，以这个诗意空间实现自我救赎并抚慰患病儿子。
胡阿姨在自己“花园”里
潘志琪镜头下的这位重庆老人，用半辈子把生活的破碎片段修砌成了一座诗意“花园”。这部斩获去年上海国际电影节金爵奖最佳纪录片的《胡阿姨的花园》，即将于10月23日全国艺联上映。10月19日，导演潘志琦来到上海与观众们聊了聊他历时九年，跟随这位“精神上的贵族”拾荒者，收获的感动和思考。
《胡阿姨的花园》电影海报
三块钱的旅店，人生百态的中转站
2010年的时候，导演潘志琪应邀去重庆去参加一个朋友的影展，朋友带他去到18梯，他看到当时与重庆地标解放碑的反差巨大的城市景象。那个时期他正在拍摄另外一部纪录片，同样关注大时代下的城市化进程中普通人的故事。得知十八梯即将开始旧城改造，潘志琪想要记录下那个时候这片特殊城区浓重的烟火味是非常浓的，也忍不住设想多年以后这里的人会何去何从，于是着手计划在这里拍摄一部纪录片。
在这里，他遇到了拾荒者胡阿姨，她经营着一间价格极其低廉的小旅馆。说是经营，房间价格低廉到3块钱一晚，这里的住客经常也交不上房钱。住在这里的人，都是艰难讨生活的人，残疾的人、失业的人、生病的人，甚至常常需要她倒贴接济。她“捡”人就像捡回别人丢掉的玩偶玩具，视作珍宝，也会把别人丢弃的花苗重新栽种，笑着说“被遗弃的都能活”。
胡阿姨的花园
小旅馆像一个命运的中转站，住客们在这里度过他们的“至暗时刻”，会重新出发找到生活的勇气。胡阿姨在街头巷尾拾荒也还常常会遇到他们，会轻描淡写地说起曾经的恩义，然后再一头扎进城市的滚滚红尘里继续奔各自的生活。
片中胡阿姨总是能捡回稀奇古怪的“垃圾”：恐龙蛋、大蘑菇、各种小动物公仔等，都会出现在她背篓里的物件，在她的生活环境里显得格格不入，却又以一种怪异的和谐之姿完成了胡阿姨精神世界的外化呈现，甚至在外国游客的视角里，将她视作一位“当代艺术家”。
“我觉得虽然她是在拾荒，但几次交流下来以后，我觉得她是一个精神上的贵族，她其实很富有。你会发现她的那种生命哲学，包括她精神世界，都常常令人惊讶。”9年跟拍，潘志琪没有将纪录片变成一部“好人好事”的宣传片，影片中，人物有自己的矛盾和失落，这份失落有属于个体的不易，也有属于时代的匆匆。“我妈是全世界最勤劳的人，也是最愚蠢的人。”等接触到胡阿姨儿子少斌的时候，潘志琪这个故事的维度和情感带出了更抓人的家庭关系和更矛盾饱满的情感。
导演 潘志琪
被忽视的小人物，折射时代的变迁与温度
因为9年的跟拍，潘志琪记录下胡阿姨的花园的“盛放”与“迁徙”。
2017年，十八梯拆迁的挖掘机开进巷弄，胡阿姨的旅店和花园都成了废墟。影片的前半段，胡阿姨在十八梯上上下下攀爬阶梯，影后的后半部分，胡阿姨搬去了儿子的公寓，她要攀爬上高低床。不久之后，小小的商铺空间再度“开花”，胡阿姨的心里还惦记着要再开旅馆。
9年拍摄，素材量巨大，潘志琪花了大量时间，后期不断地重新审视和建构。不需要去刻意强调故事，只要把这个人物的生活呈现出来，生活就是故事本身。
映后现场，上海影评人孙孟晋盛赞，这是近年来她看过“最好的中国纪录片”——没有宏大叙事，只聚焦一个被忽视的小人物，却折射出整个城市的变迁与时代的温度。孙孟晋直言，影片最打动他的是对“城市变迁中被忽视人群”的精准聚焦——主角胡阿姨作为拾荒者，却呈现出与“生存困境”反差强烈的精神世界，“她非常执着，甚至于很固执地以他那种方式活着，把花园打理得很美，在挣扎的生存中还会帮助和她一样的人，甚至不指望别人还钱”。他也指出导演对于母子关系的精准捕捉到亲情里“又爱又怨”的复杂心理，成为有血有肉的“普通人样本”。
针对影片中“人物故事”与“城市变迁”的双线呈现，孙孟晋给出举重若轻的评价，影片没有刻意放大城市的宏大变迁，将城市镜头作为“隐性背景”，始终以胡阿姨的生活轨迹为核心：“这种‘轻’的处理，恰恰是导演敏感的地方——更关注一个人所折射出的时代与社会。”在快节奏的今天，有人愿意用9年时间去沉淀，扎进生活做一部纪录片，这种工作方式在今天显得更为珍贵和稀缺。
影片即将上映，在潘志琪看来，“这部电影里，有关于人、关于母爱、亲情，关于社会和时代的更替，每个观众在这个片子里头，他都会得到他自己的感受。”影片此前已在国内外电影节展斩获多项专业荣誉并获得广泛认可，不仅一举拿下第26届上海国际电影节金爵奖最佳纪录片、第47届莫斯科国际电影节圣乔治奖最佳纪录片，以及2025弗拉哈迪国际纪录片电影节国际竞赛单元银奖，还成功入选第29届釜山国际电影节广角镜纪录片竞赛单元、第44届法国让鲁什国际电影节国际竞赛单元、第15届北京国际电影节真实至上单元等多个重要影展单元。
